連璧對也是對偶形式的一種，即四句相對，互為對仗。整齊的四句排列在一起，就好像整齊的四塊玉璧排成一排，齊整而美觀。關漢卿的那句“我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳”（【南呂】《一枝花·不伏老》），就是連璧對的典型，看起來整齊劃一，畫面美觀，讀起來抑揚頓挫，節奏感強。
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連璧對也在元曲中最為常見。劉熙載在《藝概·詞曲概》中說“詞如詩，曲如賦”，賦者，多用鋪陳的手法。而連璧對顯然可以呈現出鋪陳的姿態，比如周德清的【正宮】《塞鴻秋·潯陽即景》：
長江萬里白如練，淮山數點青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學扇，塞鴻一字來如線。
利用連璧對的形式，以明快的筆觸將所見之景一一描繪，連連鋪排，一句一景，相得益彰。
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與鼎足對一樣，連璧對也可用于詩詞之中，不過較為少見而已。漢樂府的《江南》，結尾句“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”，就是一種連璧對。這四句以魚游動為依據寫方位的變化，句式復沓但略有變化，而魚的四處游動不免讓人聯想到采蓮人泛舟來往的樣子，有趣、自然、生動。
文天祥的《正氣歌》一詩中，也運用了連璧對的形式：
時窮節乃現，一一垂丹青。在齊太史簡，在晉董狐筆。在秦張良椎，在漢蘇武節。
連用四個“在”寫浩然正氣的體現，氣勢充沛。
另外，連璧對也可作為一種對仗形式用于對聯中，比如：
莫辜負四圍香稻、萬頃晴沙、九夏芙蓉、三春楊柳； 只贏得幾杵疏鐘、半江漁火、兩行秋雁、一枕清霜。
這原出自乾隆年間名士孫髯翁登大觀樓所寫的一副長聯，后人截取上下聯各一段，組成了這樣一副對聯。這副對聯中除去開頭三字，后面的四字詞語均可互為對仗，就是連璧對在對聯中的使用。
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連璧對在對聯中的另一種使用方式，就是“四柱聯”。三柱聯、四柱聯甚至五柱聯，事實上是為了適應某些現實生活中的建筑情況。比如當人們修建房屋中出現兩個門面三根房柱的情況又需要對聯裝點的時候，就需要三柱聯，以此類推，出現三個門面四根房柱就需要四柱聯。雖然四根門柱似乎可以正好用兩副對聯，但兩副對聯的內容未免難以適應這類情況。比如有人曾為連在一起的雨傘店、鋼筋店、汽油店三家店題聯：
彩布遮身行萬里；
鋼筋為骨固千秋；
生意有門興四季；
原油鼓勁達三江。
這一副四柱聯，前兩聯是寫雨傘店，但第二聯和第三聯組合又是寫鋼筋店，第三聯和第四聯組合則是寫汽油店。利用四句話將三個店鋪鏈接起來，巧妙又合適。
鼎足對、連璧對都是古人對于不同對偶形式的雅稱，除此之外還有聯珠對、鸞鳳和鳴對、燕逐飛花對等，命名有趣，值得“玩味”。
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